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   書法鑒定方法
      書法鑒定的方法與技巧歸納起來有:一是了解每位代表書家的書風特征,用筆習慣,個性特點以及師承淵源。二是了解各地區,各書家的作偽方法和形式。三是鑒定者必須自己臨習書法,了解書法的一般技法與審美特質。
      在具體書法鑒定時,凡運筆唐突、墨色灰黯、結體雜亂,且氣韻不佳、氣脈不通、氣息不純的作品,便應引起重視。在用筆上,多注意挑、勾、撇、捺的起、收筆和轉折處是否自然合理,用筆的藏與露、方與圓,用墨的濃與淡、枯與竭,結字的松與緊、疏與密都要用心觀察,尤其是首字和尾字更應該注意。章法上要注意鄰近字的關系、行間和豎間的距離是否舒適得體,全篇章法布局是否和諧統一。此外還應摸清作偽者與被作偽者的關系和本質區別,以便鑒定時作參照
現代書法作偽的方法很多,除了利用高科技,如用電腦和寫真機,高倍的實物投影儀,精焦距的幻燈機將原作投放在壁面上,而后請人描繪作偽,更多的是請一些已故名家子女代筆或一些私承弟子作偽。這些人一般比較熟悉被仿對象的書體特征、書法風貌、筆法特點?;堂淺鲆歡ǖ募鄹?,請作偽者仿寫,其數量有的幾幅,甚至成批,而后加蓋留存下來的印章。無印章者,一般將高清晰出版物或原作上的印章制成鋅版,更有的用電腦制作,經處理后鈐蓋。書法作品利用木版水印冒充作偽或利用出版物作偽,較之繪畫來說相對較少,主要是因為木版水印需相當的成本,經濟上劃不來。再者,書法作品比繪畫作品鑒定真偽相對來說要簡單。
現代書法作偽明顯帶有區域性作偽的特征。如齊白石、徐悲鴻的偽作大多來自北京;沙孟海、陸儼少的偽作大多來自杭州,李叔同、吳湖帆、沈尹默等人的偽作則在上海。有些名家書法的作偽則遍布全國了,如黃賓虹、于右任、張大千、章太炎等,其仿作遍布北京、上海、杭州,甚至在廣州、海南等地亦有人作偽。
      一般來說,鑒定傳統的書法作品相對于繪畫作品要復雜些,其線條的運行、章法的布局、款識與鈐印的特點有時令鑒定者無從下手。而鑒定現代書法作品則比繪畫作品要簡單些,主要是現代書家離我們較近,人數雖然也不少,但與古人相比要少得多,而且都集中在一個較短的時間段。較容易找其原作、相關資料進行比照;再者作偽者的水平,比古代人要差得多,無論是筆墨技巧還是書外學養跟古人比都有差距。
      總之,書法鑒定是多因素的,除了筆法、墨法、章法,書法本身,還要對紙張、裝裱等其它材料和工藝進行綜合的分析,才可定斷書法的真偽。
 
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